Mejores novelas negras

La novia vestía de negro - Cornell Woolrich (1940) 

Pese a su inmensa influencia, muchos lo consideran un autor secundario al lado de otros clásicos. Sin embargo, 'La novia vestía de negro' es la mejor demostración de que en muchos aspectos está a la altura de autores igual de afamados. La premisa es puro melodrama gótico: una mujer cuyo marido fue asesinado el día de su boda va eliminando uno a uno a los responsables con frialdad metódica, en un libro de estructura episódica donde cada capítulo es un asesinato con su propia lógica interna y su propia trampa. Woolrich construye atmósferas fatalistas donde los personajes saben que algo terrible va a ocurrir pero no pueden evitarlo. Es decir, estamos ante una novela pionera de un tropo imprescindible del thriller: la venganza sistemática como estructura narrativa.

Pietr, el letón - Georges Simenon (1931) 

Georges Simenon presentó aquí al comisario Maigret, un personaje que acabaría protagonizando 75 novelas y 28 relatos a lo largo de más de 40 años. Es el corpus policiaco más extenso firmado por un solo autor en toda la historia. Maigret no es duro como los detectives norteamericanos ni ingenioso como los británicos, sino un hombre tranquilo, que resuelve casos no mediante deducciones brillantes sino metiéndose en la piel de los sospechosos, absorbiendo ambientes y esperando con paciencia a que la verdad se manifieste. Aquí Maigret persigue a un estafador letón que viaja en tren hacia París con una identidad falsa, y lo que podría ser un thriller de persecución se convierte en algo más extraño y melancólico: un estudio sobre la impostura y la soledad. Su influencia se rastrea en todo el polar francés posterior, desde Manchette hasta Vargas.

Laura - Vera Caspary (1943)

Todos los aficionados conocemos la película de Otto Preminger de 1944, pero el original literario es más complejo y raro de lo que se plasmó en pantalla. Caspary construyó la novela como un juego de voces: arranca en primera persona con Waldo Lydecker, un columnista brillante y venenoso que está enamorado de Laura, y luego pasa al detective Mark McPherson y a la propia Laura. Su asesinato es una tesis sobre cómo cada narrador construye una versión distinta de la misma mujer en función del deseo, los celos o la necesidad de control. Era audaz en 1943 y sigue siéndolo: una autora se adelantó a Hammett o Chandler convirtiendo a la víctima en el centro gravitatorio de la novela. La novela, además, es mucho más avanzada en su retrato de Laura que la película, ya que la obsesión masculina por poseer a la mujer está mucho más acentuada.

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Obras maestras de la novela negra

El largo adiós - Raymond Chandler (1953)

Alejándose parcialmente del género, la trama gira en torno a la amistad entre Philip Marlowe y Terry Lennox, un hombre que aparece una noche borracho en la puerta de un bar y que acabará implicando al detective en un caso de asesinato, alcoholismo, suicidio y fraude editorial en el que nada es lo que parece. Es la novela más larga, lenta y triste de Chandler: Marlowe es un hombre de mediana edad que bebe demasiado, duerme mal y empieza a sospechar que su código de lealtad personal no sirve de nada en Los Ángeles, donde el dinero compra la impunidad. Chandler atravesaba una crisis personal y esa desolación atraviesa cada página. Para muchos lectores, la mejor novela negra jamás escrita.

En un lugar solitario - Dorothy B. Hughes (1947)

(OJO: Spoilers del argumento) Una de las novelas más perturbadoras y modernas del género negro: un veterano de guerra frecuenta a un viejo amigo que ahora es detective y pasea de noche por calles vacías mientras una serie de mujeres aparecen estranguladas en la ciudad. Hughes nos mete dentro de la cabeza del asesino sin decírnoslo abiertamente, con pequeñas distorsiones de la voz narrativa. La novela es un estudio devastador de la masculinidad violenta disfrazada de normalidad, escrito con una lucidez que se adelanta décadas a lo que la cultura entendería como análisis de la violencia de género: el protagonista es un hombre que considera que el mundo le debe algo y que castiga a las mujeres que no se lo dan. La adaptación de Nicholas Ray de 1950 es una gran película pero la trama es muy distinta y menos incómoda. 

El talento de Mr. Ripley - Patricia Highsmith (1955)

Patricia Highsmith hizo algo que nadie había hecho antes: que el lector se identificara con el asesino y que, además, deseara que se saliera con la suya. Tom Ripley es un joven sin dinero y sin escrúpulos que viaja a Italia con el encargo de convencer al hijo de un magnate de que vuelva a Estados Unidos. En lugar de cumplir la misión decide primero absorber su vida y después, cuando eso no basta, quitársela. Highsmith narra desde dentro de Ripley con una intimidad sin juicio moral, y esa neutralidad es mucho más inquietante que cualquier condena, porque obliga al lector a reconocer en sí mismo la fascinación por alguien que miente, suplanta y mata con naturalidad. Las cinco novelas de Ripley relatan su ascenso social, narrado con escandalosa recreación en la perspectiva amoral.

El asesino dentro de mí - Jim Thompson (1952)

Jim Thompson llevó la novela negra al interior de una mente lúcida pero capaz de cometer actos de violencia atroz. El ayudante del sheriff de un pueblo de Texas se presenta al lector como un tipo afable, pero esconde un psicópata metódico cuya violencia contra las mujeres se describe con una crudeza que en 1952 resultaba casi impublicable y que hoy sigue siendo difícil de soportar. Lo que hace que la novela sea algo más que una provocación es la voz: Ford sabe exactamente lo que es, analiza sus impulsos con una mezcla de autocompasión y sarcasmo, e intercala sus confesiones con reflexiones sobre la hipocresía de quienes le rodean. Thompson fue tratado durante décadas como un escritor de pulp menor hasta que la crítica francesa lo reivindicó como uno de los grandes novelistas americanos del siglo XX, aunque el reconocimiento le llegó tarde.

Por amor a Imabelle - Chester Himes (1957)

Chester Himes empezó a escribir novela negra casi por accidente: exiliado en París, su editor le sugirió que escribiera un policiaco ambientado en Harlem, y el resultado fue esta novela distinta a todo el género hasta entonces. Ataúd Ed Johnson y Sepulturero Jones son dos detectives tan brutales como carismáticos que se mueven por un Harlem nocturno, superpoblado y delirante, donde una estafa con oro falso desencadena una sucesión de persecuciones, tiroteos y situaciones que rozan el slapstick violento. Himes fundió la novela negra con el humor afroamericano, la picaresca urbana y una rabia política desatada: en su Harlem el crimen no es una anomalía sino una economía paralela. El padre de genios del noire racial como Walter Mosley o S.A. Cosby.

Cubridle el rostro - P.D. James (1962)

P.D. James llegó a la novela negra desde la tradición más clásica del misterio británico: la casa de campo, el círculo cerrado de sospechosos, el cadáver en el dormitorio... y dedicó toda su carrera a demostrar que esa estructura podía albergar una profundidad psicológica que sus predecesores rara vez habían buscado. 'Cubridle el rostro' es su primera novela y presenta a Adam Dalgliesh, detective de Scotland Yard (y poeta) investigando el asesinato de una joven criada en la mansión de una familia acomodada: el planteamiento parece sacado de una novela de Agatha Christie, pero el tratamiento es otra cosa, más lento, más atento a las tensiones de clase. James tenía gran capacidad para diseccionar las dinámicas de poder dentro de instituciones cerradas (familias, hospitales, editoriales, comunidades religiosas), y esa habilidad está aquí en estado embrionario.

Novela negra de autores estadounidenses

Ocho millones de formas de morir - Lawrence Block (1982)

Block llevaba más de una década escribiendo novelas de su personaje Matt Scudder cuando publicó esta, que lo convirtió en icono relevante del género. Scudder es un expolicía que trabaja como investigador privado sin licencia en Nueva York, y aquí una prostituta le pide ayuda para dejar a su proxeneta. Cuando aparece asesinada poco después, la investigación se convierte en un descenso simultáneo por los bajos fondos de Manhattan y por el alcoholismo del propio Scudder, dos espirales que Block entrelaza sin romantización. La sórdida Nueva York de principios de los ochenta es casi un segundo protagonista, y Block lo retrata con afecto, pero sin idealizar la miseria.

A de adulterio - Sue Grafton (1982)

Sue Grafton tuvo una idea que parecía un juego y acabó comprometiéndola de por vida: veintiséis novelas de misterio siguiendo el alfabeto, de la A a la Z, protagonizadas por la detective privada Kinsey Millhone. 'A de adulterio' fue la primera, y la convirtió en una de las voces más singulares del género: Kinsey es una mujer divorciada dos veces, sin hijos, que vive en un estudio diminuto y narra sus casos con un humor seco y una ausencia total de autocompasión que en 1982 resultaban una novedad radical en un género donde las mujeres solían ser víctimas o femmes fatales. Grafton encontró una manera de escribir hard-boiled en femenino que no consistía en imitar a Chandler. Llegó hasta la Y y sus lectores decidieron por consenso que nadie debía completar la serie.

El silencio de los corderos - Thomas Harris (1988)

Thomas Harris inventó al villano más célebre de la literatura de crimen contemporánea y tuvo la astucia de no convertirlo en protagonista: Hannibal Lecter ya había aparecido en 'El dragón rojo', pero es aquí donde se convierte en un mito, precisamente porque aparece poco, encerrado en una celda de máxima seguridad. La verdadera protagonista es Clarice Starling, una estudiante del FBI que necesita su ayuda para atrapar a otro asesino en serie. La relación entre Sterling y Lecter es una de las más complejas del género: Harris aplicó el rigor del procedimental con una trama que tiene mucho de cuento de hadas oscuro. La adaptación de 1991 fijó a Lecter en el imaginario popular, pero la novela tiene una cualidad única: el acceso a la mente de Clarice, sus miedos y su ambición.

L.A. Confidential - James Ellroy (1990)

James Ellroy la escribió como si hubiera querido meter todo el lado oscuro de Los Ángeles de los años cincuenta dentro de un solo libro. La novela sigue a tres policías (el ambicioso hijo de un héroe policial, un matón con debilidad por las mujeres maltratadas y un corrupto enganchado a la fama televisiva) cuyas investigaciones convergen en una matanza en un café nocturno que resulta ser la punta de un iceberg de corrupción que llega hasta las entrañas del departamento de policía, la industria del porno, el tráfico de heroína y los negocios inmobiliarios. El estilo es Ellroy en estado puro: frases cortas, telegráficas, sin artículos ni conjunciones, que avanzan como ráfagas de ametralladora y exigen del lector un esfuerzo de reconstrucción constante. Tercera entrega del ciclo llamado Cuarteto de Los Ángeles y quizás la más ambiciosa de todas ellas

El demonio vestido de azul - Walter Mosley (1990)

Walter Mosley subvirtió las reglas del género haciendo algo que parecía obvio pero que a nadie se le había ocurrido: una novela negra con detective privado, femme fatale y caso enrevesado, pero protagonizada por un hombre negro en un Los Ángeles donde el color de la piel determina por qué calles se puede caminar, en qué bares se puede beber y qué versión de la verdad te va a contar la policía. Ese es Easy Rawlins, que acepta el encargo de localizar a una mujer blanca. Mosley convierte la búsqueda en un campo de minas racial donde cada conversación está condicionada por la segregación. Hasta entonces, el noir americano clásico contaba la historia de una sola América, pero la otra (barrios negros, veteranos segregados, economías sumergidas) tenía sus propias reglas y sus propias historias y había que escribirla.

Mystic River - Dennis Lehane (2001)

Dennis Lehane llevaba cinco novelas con la pareja de detectives Kenzie y Gennaro cuando decidió escribir algo distinto, y 'Mystic River' fue el libro que lo sacó del ghetto del género. La novela arranca con un suceso que marca a fuego a tres niños en un barrio obrero de Boston: uno de ellos es secuestrado y abusado durante cuatro días mientras los otros dos miran cómo se lo llevan. Veinticinco años después, cuando la hija de uno de los tres aparece asesinada, el crimen del presente reabre la herida del pasado y obliga a los tres hombres a enfrentarse al caso y a sus recuerdos. Hay investigación, hay sospechosos, hay un misterio, pero lo que importa es el mecanismo implacable por el cual la violencia sufrida en la infancia se transmite de generación en generación.

Perdida - Gillian Flynn (2012)

Gillian Flynn escribió uno de esos thrillers que todo el mundo leía al mismo tiempo, del que nadie podía hablar sin spoilers y que generó un debate cultural que trascendía con mucho la trama del libro: no era solo una novela de suspense sino una granada lanzada contra la institución del matrimonio heterosexual y contra la idea misma de que podemos conocer a la persona con la que dormimos. La primera mitad alterna la voz del marido sospechoso de haber matado a su mujer el día de su quinto aniversario con el diario de Amy, que la retrata como una esposa encantadora y aterrorizada. Cuando el lector ya ha decidido quién es la víctima y quién el verdugo, Flynn dinamita esa certeza. Flynn no toma partido ni ofrece personajes simpáticos, y deja al lector en la posición incómoda de reconocer que ambos manipulan, una ambigüedad moral que el género rara vez se permite en libros de alcance tan masivo como este.

Novela negra de autores europeos no españoles

La que ya no existía - Pierre Boileau y Thomas Narcejac (1952)

Pierre Boileau y Thomas Narcejac publicaron este libro en 1952, y Henri-Georges Clouzot la convirtió en 'Las diabólicas' apenas tres años después, una película tan perfecta que ha eclipsado casi por completo al original literario. La novela cuenta la historia de un hombre que convence a su amante de que le ayude a asesinar a su esposa, y hasta ahí parece un noir de triángulo criminal al estilo de James Cain, pero Boileau-Narcejac introducen un elemento de horror psicológico que lo cambia todo: el cadáver desaparece, empiezan a producirse señales de que la muerta sigue viva, y el asesino se hunde en un terror paranoico. Lo que distingue a Boileau-Narcejac es su interés por el mecanismo de la incredulidad, y consiguen que el lector experimente la desintegración de la certeza de sus personajes.

El misterio del cisne negro - Tetsuya Ayukawa (1960)

Aunque si nos pusiéramos a escarbar en la novela de misterio japonesa tendríamos material para otro artículo, rescatamos esta de 1960 que acaba de ser traducida a nuestro idioma. Ayukawa fue uno de los grandes maestros del honkaku, la tradición japonesa del misterio clásico de enigma puro, y aquí presenta a un cadáver que aparece junto a las vías del tren con un disparo en el pecho, y el inspector Onitsura debe desentrañar un laberinto de coartadas aparentemente irrompibles. El honkaku es, en esencia, un duelo: Ayukawa proporciona todas las pistas (incluidos mapas, diagramas y tablas de horarios insertados en el texto) y desafía al lector a resolver el caso antes que su detective. Si te quedas con ganas de más, apunta a estos otros clásicos del misterio japonés: Edogawa Ranpo, Seishi Yokomizo, Seichō Matsumoto y Soji Shimada.

Asesinos sin rostro - Henning Mankell (1991)

Henning Mankell no inventó la novela negra nórdica (eso lo hicieron Sjöwall y Wahlöö dos décadas antes), pero fue quien la convirtió en un fenómeno global y quien demostró que un policiaco ambientado en una pequeña ciudad sueca podía interesar a millones de lectores. Investigaremos el asesinato de una pareja de ancianos en una granja aislada: la mujer, antes de morir, pronuncia una palabra que suena a "extranjero", y esa pista convierte el caso en un detonante de tensiones raciales en una Suecia retratada como una sociedad en plena crisis de identidad, incapaz de conciliar su autoimagen de paraíso socialdemócrata con la xenofobia que late bajo la superficie. Mankell usa el género como un instrumento de diagnóstico social, y le añadió una dimensión existencial.

Muerte en La Fenice - Donna Leon (1992)

Donna Leon hizo algo que sobre el papel no debería funcionar: una escritora americana afincada en Venecia escribe en inglés novelas policiacas ambientadas en esa ciudad, que todo el mundo cree conocer, protagonizadas por un comisario italiano. Esta es la primera entrega de sus peripecias y arranca con el envenenamiento de un célebre director de orquesta alemán durante un intermedio en un gran teatro de ópera veneciano. Acompañaremos a Brunetti por una Venecia que no es la de los turistas sino la de los venecianos, con sus calles traseras, sus bares de barrio, sus oficinas municipales kafkianas y sus conversaciones sobre lo caro que está todo y lo mal que funciona la burocracia. La serie, que supera las treinta novelas, nunca intentó reinventarse ni forzar la intensidad, y sus lectores volvían libro tras libro por lo cómodo de su lectura.

Petirrojo - Jo Nesbø (2000)

Jo Nesbø había publicado ya dos novelas con Harry Hole, pero fue esta la que convirtió al detective noruego en un personaje de talla internacional y a Nesbø en el heredero más ambicioso de la tradición nórdica que Mankell había popularizado. La novela tiene una estructura de doble línea temporal: en el presente, Hole investiga el tráfico de armas y la aparición de grupos neonazis en la Noruega contemporánea. En el pasado seguimos a un joven soldado noruego que se alista como voluntario en la División Azul y combate en el frente ruso junto a los alemanes en 1942. Cuando ambas tramas conectan, iluminan con una claridad brutal la relación entre la Europa que cree haber superado su pasado fascista y la Europa que lo lleva enquistado como una bala sin extraer.

Los hombres que no amaban a las mujeres - Stieg Larsson (2005)

Stieg Larsson no llegó a verla publicada (murió de un infarto con la trilogía Millennium ya entregada a su editor), y esa circunstancia trágica se fundió con el éxito descomunal del libro, que creó un fenómeno editorial que cambió las reglas del mercado de la novela negra. Un periodista acepta el encargo de un anciano industrial de averiguar qué ocurrió con su sobrina, y en esa pesquisa se cruza con Lisbeth Salander, una hacker antisocial que es probablemente el personaje más original que la novela negra ha producido en el siglo XXI: un personaje que canaliza la furia de quienes han sido aplastados por el sistema y que se niega a pedir permiso, perdón o comprensión.

Trece horas - Deon Meyer (2008)

Meyer escribe en afrikáans (una lengua que fuera de Sudáfrica casi nadie asocia con la literatura de género) y ya es una declaración de intenciones: novela negra sudafricana desde la lengua del opresor, convertida en la lengua de una comunidad que intenta encontrar su lugar en un país que ya no le pertenece como antes. 'Trece horas' recuerda a los mejores thrillers de cuenta atrás: un inspector tiene desde las primeras horas de la mañana hasta el anochecer para resolver el asesinato de una joven mochilera mientras otra turista huye por la ciudad perseguida por los asesinos. Ciudad del Cabo no es un escenario genérico sino un ecosistema social completo: barrios ricos, policía sudafricana postapartheid intentando funcionar bajo tensiones raciales, turistas muy cerca de guerras callejeras que no aparecen en las guías...

La verdad sobre el caso Harry Quebert - Joël Dicker (2012)

Dicker tenía solo veintiséis años cuando publicó este libro y consiguió un best-seller internacional que funcionaba simultáneamente como thriller adictivo, novela sobre la escritura y homenaje declarado a la tradición americana del género (escrito por un suizo francófono=. La trama es irresistible: un joven escritor bloqueado tras el éxito de su primera novela, descubre que su mentor es sospechoso de haber asesinado treinta años antes a una chica de quince años con la que mantenía una relación. La novela está construida como una matrioska de revelaciones (cada capítulo termina con un giro, que genera una pregunta nueva), con algo de ejercicio de relojería pura, lo que le valió el éxito inmediato y el ninguneo de la crítica.

Novela negra de autores españoles

Los mares del sur - Manuel Vázquez Montalbán (1979)

Vázquez Montalbán no fue el primer autor de novela negra en España, pero fue quien demostró que el género podía funcionar como herramienta de análisis de la sociedad con una ambición que no tenía nada que envidiar a los grandes clásicos. 'Los mares del sur' ganó el Planeta en 1979  y cuenta la investigación del detective privado Pepe Carvalho sobre el asesinato de un empresario catalán que había abandonado misteriosamente su vida de lujo para irse a vivir a un barrio obrero de la periferia de Barcelona. A partir de ahí Montalbán hace una radiografía devastadora del desencanto posfranquista: la promesa de que la democracia lo cambiaría todo chocando con una realidad de especulación urbanística, corrupción municipal y barrios dormitorio.

Un beso de amigo - Juan Madrid (1980)

Juan Madrid publicó este libro apenas un año después de 'Los mares del Sur' de Montalbán. Si aquella demostraba que la novela negra española era posible, la de Madrid demostró que podía ser completamente de aquí: su Toni Romano es un tipo duro de barrio que malvive como investigador privado en un Madrid de bares con máquinas tragaperras, pensiones cochambrosas y pequeños delincuentes que le deben favores. Un mundo que el autor retrata con la autoridad de quien lo conoce desde dentro, porque había sido periodista de sucesos. Las novelas de Madrid son cortas, rápidas, escritas con frases que golpean como titulares de periódico, para un público que busca en la novela negra no un ejercicio intelectual sino el reflejo directo de la realidad.

Prótesis - Andreu Martín (1980) 

Otra novela del incipiente género negro de los ochenta en España, y que se distanció del resto poniendo en el centro a un delincuente, un tipo violento y no especialmente listo que se mueve por una Barcelona sucia de bares de carretera, descampados y naves industriales. Andreu Martín no pide al lector que se identifique con él ni que lo condene, simplemente deja que la violencia hable por sí misma con una crudeza que en la España de 1980 resultaba provocadora y que hoy sigue siendo difícil de digerir. Las escenas están construidas con gran economía visual, sin digresiones, sin introspección. Realismo sucio que entronca con Jim Thompson y que en España ha tenido menos continuadores que Montalbán o Madrid.

Expediente Barcelona - Francisco González Ledesma (1983)

Ledesma escribía novela popular durante el franquismo bajo seudónimo, como Silver Kane. Cuando por fin pudo publicar con su nombre, lo hizo con una voz que no se parecía a la de ningún otro autor de novela negra. Con esta ganó el Planeta en 1984 y presentaba al inspector Méndez, un policía viejo, solitario y con una relación ambigua con la legalidad que patrulla una Barcelona nocturna de pensiones baratas, bares y callejones del Raval, un territorio que González Ledesma conocía de primera mano y que retrataba con una mezcla de amor y duelo por un mundo que la modernización estaba borrando del mapa. La novela investiga un asesinato que conecta el pasado de la Guerra Civil con el presente democrático. Méndez es el reverso oscuro de Carvalho: el personaje de Montalbán es irónico y cosmopolita, y Méndez es un hombre del pueblo llano que come mal, viste peor y conoce lo peor de Barcelona.

El guardián invisible - Dolores Redondo (2013)

Dolores Redondo consiguió algo que la novela negra española no había logrado hasta entonces: un best-seller masivo que no estaba ambientado en Barcelona ni en Madrid sino en el valle del Baztán, en la Navarra profunda, y que demostraba que el paisaje atlántico del norte de España (lluvia constante, bosques de hayas, caseríos aislados) genera una atmósfera tan poderosa y reconocible como la Escandinavia de Mankell o los parajes australianos de Jane Harper. La inspectora Amaia Salazar investiga una serie de asesinatos de adolescentes cuyos cadáveres aparecen en la ribera del río Baztán con el cuerpo dispuesto de forma ritual, y lo que podría ser un thriller de asesino en serie al uso se complica porque Redondo introduce un segundo plano de mitología vasca que no funciona como adorno folclórico sino como una originalísima dosis de ambigüedad y fantasía.

Progenie - Susana Martín Gijón (2020)

Martín Gijón presentó aquí a la inspectora Camino Vargas, una policía sevillana impulsiva y desordenada que se encuentra accidentalmente al frente del Grupo de Homicidios cuando un atropello mortal con un chupete introducido en la boca de la víctima desencadena una investigación que conecta la violencia machista con el turbio negocio de las clínicas de reproducción asistida. Un territorio inexplorado que la autora convierte en el eje de un thriller que pregunta quién tiene derecho a decidir sobre los cuerpos de las mujeres y qué pasa cuando esa decisión se convierte en mercancía. La maternidad es el verdadero asunto de la novela, y cada sospechoso, cada víctima y cada giro están al servicio de un estudio de las contradicciones sociales en torno al tema. 

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Novela negra muy reciente

El club del crimen de los jueves - Richard Osman (2020)

Uno de los éxitos más relevantes de la reciente moda del cozy mistery o literatura criminal para todos los públicos: cuatro jubilados de una residencia de lujo (una ex-espía, una enfermera, un psiquiatra y un sindicalista) se reúnen todos los jueves para analizar casos sin resolver, hasta que un asesinato real en las inmediaciones de la residencia les da la oportunidad de investigar uno de verdad, con la ventaja de que nadie sospecha de cuatro ancianos. Osman entiende que el género de misterio es, en su forma más elemental, un juego y gracias a ello el libro vendió millones de ejemplares, inauguró una serie que ya cuenta con cuatro entregas y devolvió el cozy a las listas de ventas.

Años de sequía - Jane Harper (2016)

Harper consiguió algo que la novela negra australiana llevaba décadas intentando: poner el paisaje en el centro del crimen de una forma que no fuera decorativa sino estructural, como si la sequía que azota al pueblo ficticio de Kiewarra no fuera solo el telón de fondo del caso sino su causa profunda. Un agente federal vuelve a su pueblo natal para asistir al funeral de su mejor amigo de la infancia, que aparentemente ha matado a su mujer y a su hijo pequeño antes de suicidarse, y lo que empieza como un regreso incómodo se convierte en una doble investigación: la de la masacre del presente y la de la muerte de una adolescente veinte años atrás, un caso que le obligó a huir del pueblo. Harper maneja muy bien la estructura de doble línea temporal y el paisaje australiano funciona aquí como un personaje con voluntad propia: el calor aplastante, los campos secos, los ríos sin agua, los incendios que amenazan en el horizonte....

Silencios que matan - Jordan Harper (2023)

Jordan Harper fue guionista de televisión y se nota: esta novela está construida con precisión de guion cinematográfico y cuenta cómo una publicista de Los Ángeles especializada en hacer desaparecer los escándalos de los poderosos ve cambiar su vida cuando su jefe aparece muerto. Descubre una red de poder y abuso que llega muy arriba, en una especie de 'Chinatown' para la era post-#MeToo donde el agua ha sido sustituida por la información. Mae no es una heroína, sino una cómplice que ha construido su carrera tapando la basura de los ricos, y la novela es la prueba de que el LA noir no es un género agotado sino que va mutando con cada generación de nuevos autores.

La paciente silenciosa - Alex Michaelides (2019)

Alex Michaelides era guionista de cine y terapeuta frustrado cuando escribió ese best-seller, y queda patente en un libro discutido por la crítica pero de ventas millonarias. Una pintora de éxito dispara cinco tiros en la cara de su marido y a partir de ese momento deja de hablar, un silencio absoluto que la convierte en una celebridad mediática y en un enigma clínico que nadie consigue resolver hasta que un psicoterapeuta obsesionado con su caso consigue que lo trasladen a la unidad psiquiátrica donde está internada. Una terapia narrada en dos voces (el diario de la asesina antes del crimen y el relato en primera persona del terapeuta) hacen crecer la tensión porque el lector atento intuye desde bastante pronto que el protagonista tiene sus propios intereses en el caso. El giro final es el tipo de revelación que divide sin remisión a los lectores.

La apelación - Janice Hallett (2021)

Hallett tenía más de cincuenta años y una carrera en periodismo y guion a sus espaldas cuando reinventó la novela de misterio epistolar, trasladada al siglo XXI con un formato compuesto íntegramente por correos electrónicos, mensajes de WhatsApp, publicaciones en foros, notas de prensa y transcripciones de mensajes de voz que el lector debe ensamblar. La trama gira en torno a un grupo de teatro amateur en un pueblo inglés mientras una de sus miembros recauda dinero para pagar un tratamiento experimental contra el cáncer de su hija pequeña. Y hay un asesinato que dos estudiantes de Derecho deben resolver leyendo exactamente los mismos documentos que tiene el lector. Hallett retrata muy bien las dinámicas de poder en una comunidad pequeña, con el grupo de teatro como un microcosmos lleno de miserias.

Todos los colores de la oscuridad - Chris Whitaker(2024)

Una ambición considerable caracteriza a esta novela: seiscientas páginas que abarcan más de veinticinco años, de 1975 a 2001, y que funcionan simultáneamente como misterio de persona desaparecida, thriller de asesino en serie, historia de amor y novela de formación: un chico de trece años tuerto y obsesionado con los piratas es secuestrado tras intentar salvar a una compañera de clase, y a partir de ahí la novela sigue dos trayectorias que se buscan durante décadas. La de su mejor amiga, que construye toda su vida adulta alrededor de la obsesión por encontrarlo, y la del propio chaval, cuyo cautiverio y posterior liberación lo convierten en un hombre roto que persigue una segunda chica que quizá nunca existió, mientras un asesino en serie sigue activo en la sombra. El crimen no es aquí el centro de la novela sino el acontecimiento que deforma las vidas de los personajes. 

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