Cada vez tienen más interés las variaciones novelísticas que viene ensayando Juan Manuel Gil desde Un hombre bajo el agua (2019 y 2024) y Trigo limpio (premio Biblioteca Breve en 2021) a partir un mismo núcleo de elecciones formales y temáticas. Entre las primeras figuran el difícil equilibrio entre ironía y dramatismo (o entre burlas y veras), la composición fragmentaria o en mosaico, el gusto por las tramas que pivotan sobre un enigma y, en fin, el reflejo especular del acto de escritura. Con esos mimbres técnicos suele poner de relieve el carácter escurridizo de la verdad factual, reflejado en una pluralidad de perspectivas divergentes que revelan la parcialidad de cada una de ellas pero que, confrontadas entre sí, permiten barruntar una verdad plausible. El método, que es el propio de una investigación (científica, periodística o policial), asegura, cuando se ejecuta con destreza, que el lector quede prendido de la telaraña. Es lo que ocurre en Majareta, donde se perfecciona una fórmula que ya era eficaz en las novelas anteriores. Y, como en ellas, la trama está enraizada en la vida de barrio, en la memoria dúctil de la comunidad, en la chismografía circulante y en las declaraciones sesgadas de casi todos, que son las que configuran, como vidrios de distintos colores, lo que el autor ha llamado con sorna “una vidriera imponente”.
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